阿玛柯德

◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月 ，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草 ，教堂的鐘響迴盪在石板路上 ，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城 ，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條 ，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟 ，男孩 ◎1975奧斯卡最佳外語片　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片　　三月 ，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草 ，教堂的鐘響迴盪在石板路上 ，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城 ，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條 ，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟 ，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中 ，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴 ，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事 ，密密織就一片記憶之網 ，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。　　費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄 ，永遠是 ，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作 ，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活 ，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上 ，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗 ，從最根本的生活細節著手 ，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有趣的是 ，在《阿瑪珂德》中 ，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷 ，聖母、烈女、蕩婦的三位一體 ，母親與妓女形成了互為表裡的對比 ，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體 ，不但是哺育孩童的母性泉源 ，也是青年性啟蒙的開端。 详情

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